在中国文坛,张爱玲以其独特的笔触和深刻的人生哲理著称，她的散文《红楼梦魇》中提出了一种被誉为“三大恨”的主题：一是海棠无香，二是鲥鱼多刺，三是《红楼梦》未完，这一论述虽然与宋代诗人彭渊材的“五恨”有所联系，但张爱玲并未直接引用，而是将其融入自己的作品中，通过独特的叙述方式呈现出来。 “三大恨”源于人们对《红楼梦》的期待与遗憾之情，张爱玲在其后半生中倾注了无比热爱与珍视于这部深邃的文学巨著，由于曹雪芹在创作《红楼梦》时遭遇到诸多困扰和挫折，八十回后的《红楼梦》似乎已失去了完整的文本，成为了散落在历史长河中的断章残篇。“三大恨”就此形成，它们深深地烙印在读者心中，成为《红楼梦》难以逾越的高峰和遗憾。
在《红楼梦魇》中，张爱玲运用比喻、象征等手法，生动形象地描绘了“三大恨”的内涵，她以“海鸟”、“梅花”、“鲑鱼”三种具有代表性的生物为喻，来表达对《红楼梦》未能完整成书的深深痛惜，海棠虽美，但其香过于短暂，无法持久，只能留下一丝若有若无的香气，令人怀念，但却无法替代现实生活中的现实香味，让人感到遗憾和无奈，鲥鱼虽美味鲜嫩，但其刺众多且尖锐，每一道都如同人生中不可避免的困难和挫折，使得人们感叹不已，认为它是唯一能描绘《红楼梦》多曲折、复杂的人物性格以及矛盾冲突的途径。《红楼梦》本身并非完美无缺，它在细节上存在许多瑕疵，如人物塑造不真实、情节设置不合理等等，导致了其无法以完整的形式呈现给世人，从而引发“三大恨”。
《＜红楼梦魇＞中的“三大恨”及其对张爱玲的影响》一文，通过对《红楼梦魇》主题的深度剖析和引申，深入探讨了张爱玲的创作理念和文学成就，通过“三大恨”的描述，我们不仅能够看到作者对于《红楼梦》原著的理解和尊重，更能感受到其对待艺术创作的独特视角和创新精神，张爱玲将个人的情感体验融入到对《红楼梦》的解读之中，使得这篇散文既有深刻的理论研究价值，又具有强烈的感染力和观赏性，成为一部既具有学术意义又深受读者喜爱的作品，通过“三大恨”，张爱玲不仅传承了中国传统文学的精神，更激发了广大读者对人生、生活和文学的深层思考，使其在阅读的过程中产生了强烈共鸣，被誉为“中国现代文学史上的经典之作”。