肮脏的下水道流淌着浑浊的污水，漂浮着半张开的弃婴、腐烂的猫、滋生的蛆群，画家在这片人道主义的废墟中，偶然捡到了一条美人鱼，美人鱼的身体在污染中挣扎，皮肤溃烂，身体内部孕育着死去的婴儿，画家将她带回家，用刀刮开她的躯体，却在这场"艺术创作"中忽视了一个最基本的人性：救助。
这种暴力不是无心之举，而是人类对艺术的扭曲理解，艺术不应该成为伤害生命的借口，而应该是对生命的敬畏与守护，染井真理在片中饰演的美人鱼，不仅仅是一个虚构的角色，她是被人类践踏的自然的化身,是环境污染的无声受害者。
导演选择下水道这一场景，恰到好处地将观众带入一个被人类肆意破坏的世界，下水道的清洁与否，不仅仅是一个物理概念，更是一种文明的自我审视，美人鱼对下水道的偏爱,暗示着人类在污染中找不到任何纯洁的避难所。
这部电影提醒我们，环境污染不是遥远的概念，而是贴着我们每个人身体的伤疤，从下水道的污水，到海洋中的塑料污染，从森林的砍伐到冰川的消融，人类文明的脚步正在碾压大自然的脆弱，美人鱼在污染中腐烂的身影,正是我们每个人都可能面临的命运。
这部电影没有给出简单的解决方案，但它却直指问题的核心：我们是否有权利在这个世界上生存？是否有能力成为地球的守护者？这些问题不仅关乎环境保护,更关乎人类文明的未来。
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