张艺谋早期的电影《大红灯笼高高挂》有很高的艺术价值吗？

从影像画面来看,这部影片以一种近乎苍白的色调基调为主，通过细腻的光影处理，将封建礼教的阴暗面展现得淋漓尽致，高墙之下的寂静与灯笼下的诡异，勾勒出一个令人窒息的社会氛围，红色的灯笼在夜色中显得格外刺眼，却又透着一股令人不安的诱惑，这种视觉冲击不仅仅是对画面的审美处理，更是一种文化符号的重构与否定。

在故事情节上,影片以一个典型的封建大家庭为背景，通过四房姨太太的故事，刻画了那个时代特有的社会心理，每个角色的性格特点都经过精心雕琢，既有大太太的傲慢与虚伪，二太太的阴险与狡诈，三太太的伪善与任性，四太太的倔强与反抗，这些人物形象的塑造，不仅仅是对个人性格的刻画，更是对整个时代精神状态的深刻揭示。

从人物刻画的角度来看,影片特别关注了女性在封建礼教下的困境，那些被困在高墙大院中的女性，既是社会制度的受害者，也是制度下生存的倔强者，他们的内心充满了矛盾：渴望自由却又无力反抗，渴望尊严却又不得不妥协，这种复杂的心理状态，通过细腻的镜头语言和对白线的运用，得到了充分的展现。

环境渲染方面,影片采用了一种极具压迫感的空间布局，夜深人静的狗叫声、走街串巷的打更声、四院点灯的敲锣声，都在营造出一种令人窒息的社会氛围，这种环境渲染不仅仅是对现实的再现，更是对封建礼教精神的具象化表达。

从技术手法上来看,影片在色彩运用的方面尤为突出，红色作为一种象征色，在影片中呈现出多重含义，它既是对美好的渴望的表达，也是对悲剧命运的预示，通过对红色光影的变换和空间的运用，影片成功地将一种抽象的精神状态具象化了。

影片中"老爷"这一形象的处理，更是走向了某种独特的极致，通过剪影和半剪影的处理，老爷的形象呈现出一种神秘而又遥远的存在感，这种处理手法，不仅突破了传统电影中人物形象的界限，更赋予了老爷的形象一种近乎符号化的意义。

从叙事结构上来看,影片采用了一种非线性的时间感知和空间感知，通过反复的镜头回放和时间跳跃，影片构建了一个多层次的叙事空间，在这个空间中，过去、现在和未来的记忆交织在一起，形成了一种强烈的空间与时间的错位感。

在声画结合的层面,影片展现出了令人印象深刻的蒙太奇技巧，锤脚声的回响、门锁的转动、窗帘的掀开，这些细微的声音都在为画面增添一种令人不安的压迫感，特别是二太太房间里的锤脚声，通过不同场景的串联，形成了一种令人窒息的空间感。

主观镜头的运用也为影片增色不少,四太太靠近阁楼的过程，通过正反打镜头的反差处理，既展现了人物的恐惧情绪，又暗示了某种内心的挣扎，这种镜头处理手法，赋予了影片一种深刻的内在心理描写。

《大红灯笼高高挂》是一部充满艺术价值的作品，它不仅在形式上展现了极高的艺术造诣，在内容上也深刻地揭示了封建礼教对人性的摧残，尽管影片在某些地方略显突兀，但正是这种极致的表现，才真正体现了**的创新精神和先锋意识，时间的流逝并未减弱这部作品的艺术魅力，反而让人们更加深刻地感受到其中蕴含的深层意义。